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日剧看得多了，摸清了戏法的套路。
知道火车什么时候会开走，男主角会在哪一集离开；
知道谁会怀孕、谁会遭降职、谁会生绝症、谁会于黑暗中挨上一刀子。
对我而言，日剧像砸吧过的甘蔗，嚼不出新滋味。
旧有的日剧形象深入人心，甚至是人物类型，都让我产生对号入座的联想：
追男生就得像铃木保奈美（《东京爱情故事》），但求付出，不求全身而退！
泡美女要如武田铁矢（《101次求婚》）、死而后已、不达目的绝不罢休！
当老女人得像山口智子，屡败屡战不妥协，笑对挫折！
老爸要田村正和（《父亲》）那样的，慈祥、幽默还老当益帅！
妈妈要黑木瞳（《IMAGINE》）那样的，修饰得一丝不苟，敢爱敢恨尚保持童心！
同理还有，理想的职业代言人！
新闻女郎——铃木保奈美
警察——织田裕二
音乐制作人——竹野内丰或金城武
女学生——深田恭子
空姐——松岛菜菜子
教师——反町隆史
侦探——田村正和
在收视率的指挥棒下，日剧普遍的规律为：
开头吊足胃口，再二衰，三而竭，直到大结局时方全力以赴。
所以大多数的剧集，实际上看首尾两集就不用再浪费时间。
能吸引人一集不落看完全套的日剧屈指可数：
《长假》《非洲夜未眠》《跳跃大搜查线》《新闻女郎》
《101次求婚》《With Love》《GTO》《成田离婚》
《29岁圣诞节》《细砂上的恋人》《东京爱情故事》
主流日剧的类型少得可怜，无非是多角关系、校园剧和刑侦剧。
编剧们在不断开拓新疆界的同时也在不断的制造笑料，
《HERO》当中的高级检察官木村拓哉居然需要看动画片录影带去捕捉内衣贼的心理！
也许，这只是严肃题材和片面追求高收视率结合所产生的必然怪胎？
在看完百余套日剧之后，我挣脱了日剧陷阱。
我不想再看那些矫柔造作粉擦得老厚扮纯情的日剧了。
写到这里打住！我得上街溜溜，问问新日剧上市没。。。。
我有话说！
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